曾璜的博客

1．收藏热的出现，中国有收藏的传统，中国经济的发展，很多富有的人开始投资收藏，当然，也有投机者。还有，中国在国际上受到的关注，影响力的增加，也引起了境外资金投资投机中国的艺术品。

2．国际影像收藏市场的升温。过去二、三十年国际影像收藏市场的升温对中国的影响。当然，开始是中国当代艺术家用影像制作的作品，被西方社会接受和追捧，现在开始扩展并影响到了中国传统摄影的收藏。

3．国际影像文化的需求。我刚才已经提到西方对中国影像的追捧，开始是对一个边缘文化、异域文化的好奇，后来是对反意识形态的艺术品的关注，现在是对当代艺术的追捧。

4．影像文化传承的需要。中国影像文化传承的需要，也促使了影像收藏的发展。 近年来，全国上下都在呼吁建立中国摄影博物馆，很多地方也都在组建的摄影（或影像）博物馆，还出现了很多私人摄影博物馆、影像博物馆，还有国外的学术研究和收藏机构的，它们推动了中国影像收藏的发展。根据我了解到的资讯，广东美术馆率先在2003开始大规模地收藏摄影作品，河南博物馆（2006年）、中国摄影博物馆（中国摄影家协会，2006年）和中国美术馆（2007年）也开始规模性地收藏摄影作品。。。外国著名的机构有纽约摄影中心，法国摄影中心，法国篷皮杜图书馆，尤伦斯基金等等。。。

５．摄影节的出现、摄影基金和风险投资基金的加盟。从2001第一个摄影节"一品国际摄影节"和平遥国际摄影节后，中国出现了众多的摄影节。应该提到的是，1988年法国阿尔勒国际摄影节对中国的摄影节有很大的影响。1988年阿尔勒国际摄影节举办了一个很大的中国摄影展览，法国的〈摄影〉杂志还同时出了一本中国专集，这应该是西方社会最早对中国当代摄影大规模的推介，当时被介绍到西方的很多人现在已经成为国际上比较著名的中国摄影家。15年后，阿尔勒国际摄影节在2003年又举办了一次以中国摄影为主题的大型展览。与此同时，一些中国摄影家得到了国际摄影基金的支持和赞助，如Mother Jones，国内也出现了摄影基金和摄影奖学金，如一品国际摄影节基金，沙飞摄影基金，石少华奖学金，侯登科摄影基金，三影堂摄影基金 。。。

６．摄影画廊的出现、比百年印象（2003）、蓝堡影天（2006）、影像国际（2006）、云天画廊（2006）、启雅（2006）、映画廊（2007）、三影堂（2007）、大河（2008）等。。。

　　　　这里提到了国内外摄影文化的交流，有个问题我想稍微展开来多谈几句，就是中国影像文化将怎样成为国际影像文化的组成部分。我知道在坐的许多人是国际上著名的摄影史学家和批评家，但是我们在国外的西方主流媒体上很少看到关于中国摄影史研究的成果，国外众多的世界摄影史书上，也基本没有关于中国摄影史的介绍。即使有一点，从我个人来看，都不能真正地反映中国摄影发展的历史，因为这方面外文资讯严重缺乏，还有研究者资讯掌握了解的局限。我个人以为，只有我们中国人自己把中国的摄影史整好了，包括像鲍昆老师、刘树勇老师、顾铮老师，包括我们这些研究中国当代艺术的理论家批评家自己把中国的摄影史整好了，让外国人真正能够比较全面的、准确的了解中国摄影发展的历史，并通过他们溶入到世界摄影史中，才可能在国际的影像学术领域出现比较完整准确的中国摄影史。(待续）